正直なところ、私フォーマットの違いは、
こと天体写真に限るとあまり関係ないと考えています。
何でかというと、
みんな多枚数の写真をスタックして使うので。(笑
ダイナミックレンジもS/Nもオリジナルのフォーマットとは異なってしまいますよね？
ビット数も同様。
枚数増やすとビット数(ダイナミックレンジ)も上がります。
フォーマットが関係するのは、
一発撮りの星景写真だけだろうと思います。
でも、それでも分かるかな？
それにそもそも、印刷物体のダイナミックレンジは8ビットくらいしかないですからね。
JPGと一緒。
いくらオリジナルデータが16ビットや12ビットあっても物理的に再現出来ません。
同じフォーマットならピクセルの大きさも関係ないと思います。
だって、みなさんプリントする時はたとえば、A3とかですよね？
1200万画素も6400万画素もA3サイズにプリントしてしまえば、画角あたりの光のエネルギーは一緒です。
うるさいことを言うと、違いはありますが、
プリントを見て違いが分かる人はほとんど居ないだろうと感じます。
ということで、うるさい事はあまり気にしないで、せっせと写真を撮影するのが健康的かな思います。(笑
OM-3 ASTRO
Re: OM-3 ASTRO
ご意見、アドバイス、有難うございます。
たしかに、スタックは無限に？電荷を貯めれますので、関係ないですね。
ただ、写真は、趣味のもの。自己満足できればいいのですが、腕がない私はなかなか満足できません。
天体写真はほとんど撮らないのですが、それでも星景写真は好きです。
どうやったら、満足できる写真が撮れるか、特に諧調とか色味は難しいと思っています。
昔、LEDパネルの色むら検査装置、16bit×16bit×16bitの分解能のある検査装置を作っても、熟練の検査担当者には敵いませんでした。相対的色検出の人間の能力は偉大です。
http://japancreators.jp/PCJ/MFDC/series ... ure16.html （←拡大すると少なくとも14bitまでは差は分かります）
ただ、最近は画像エンジンの差が気になります。スマホの画像が飛躍的に良くなったのは、ソフト的なものと思っています。
話、横道になってしまいました。
たしかに、スタックは無限に？電荷を貯めれますので、関係ないですね。
ただ、写真は、趣味のもの。自己満足できればいいのですが、腕がない私はなかなか満足できません。
天体写真はほとんど撮らないのですが、それでも星景写真は好きです。
どうやったら、満足できる写真が撮れるか、特に諧調とか色味は難しいと思っています。
昔、LEDパネルの色むら検査装置、16bit×16bit×16bitの分解能のある検査装置を作っても、熟練の検査担当者には敵いませんでした。相対的色検出の人間の能力は偉大です。
http://japancreators.jp/PCJ/MFDC/series ... ure16.html （←拡大すると少なくとも14bitまでは差は分かります）
ただ、最近は画像エンジンの差が気になります。スマホの画像が飛躍的に良くなったのは、ソフト的なものと思っています。
話、横道になってしまいました。
最後に編集したユーザー ガラクマ [ 2026年4月21日(火) 22:19 ], 累計 1 回
プライベートメッセージです
Re: OM-3 ASTRO
曇天会議の皆様こんにちは
確かに人間の比較機能は優れており、良く検出能力の話のたとえでは聞かれます。
特に色の比較では恐ろしい程の能力で、コ－トのムラ（表面反射光）はクレーム
の対象となって売れ行きにも影響する要素。。ガ、性能の根拠は無し！（＾０＾；
現在の（＾０＾）のモニタ17インチは中古で仕入れたら画面上が赤い発色。
原因は不明ですが、修正のしようがなく（恐らく無い）仕方なく使ってますが、
最近は慣れてしまいました。
こんなとこは如何にも人間臭い要素ですが、慣れは大敵とも感じます。
また、長期に渡る観測とかでは数値的な精度の変化は少ないと思え、その意味
昔の見え方と今では差が少ない＝鈍いのも利潤の内と思えます。（＾０＾８
益々脱線で申し訳ない！m（_ _）m
確かに人間の比較機能は優れており、良く検出能力の話のたとえでは聞かれます。
特に色の比較では恐ろしい程の能力で、コ－トのムラ（表面反射光）はクレーム
の対象となって売れ行きにも影響する要素。。ガ、性能の根拠は無し！（＾０＾；
現在の（＾０＾）のモニタ17インチは中古で仕入れたら画面上が赤い発色。
原因は不明ですが、修正のしようがなく（恐らく無い）仕方なく使ってますが、
最近は慣れてしまいました。
こんなとこは如何にも人間臭い要素ですが、慣れは大敵とも感じます。
また、長期に渡る観測とかでは数値的な精度の変化は少ないと思え、その意味
昔の見え方と今では差が少ない＝鈍いのも利潤の内と思えます。（＾０＾８
益々脱線で申し訳ない！m（_ _）m
Re: OM-3 ASTRO
風邪引いて今日は家にいて静養してます。(汗
会社でPDFの資料を造るのに、写真などを使いますが、今は色域はs-RGBで8ビットの写真にしていました。
当初は、色域adobe-RGBでTIFFファイルの16ビットとしていたのですが、
編集ソフトの都合もあり、どちらを選んでも差が無いことと、
こちらだけ色域をadobe-RGBとしても印刷機や相手先のカラーマネジメントを考えると、無駄だということが実感として分かってきました。
そんな経緯です。
そもそも計測器使ってモニター、スキャナー、プリンターひっくるめてをスパイダーなどを使ってハードウェアでカラーマネージメントしている企業は、印刷出版業界を除けば、無いんじゃないかと思います。
そうやっても、たとえば、実際のクロスの色見本と印刷したものとでは、瞬時に違いが分かるほど一致しないんですよね。
印刷媒体の色は信用しないのが一番です。
昔、24インチのハイエンドCRTモニターを導入したとき、画面の色むら、図形精度の再現(歪曲)が悪かったので、返品して取り替えてもらいましたが、それでもダメでした。そこでSONYは、工場で最初から1台だけ精度を計測しながら組み立てたと聞きました。その当時は、S-RGBの色域も無かったはずです。液晶になって初めてadobe-RGBのモニターが出てきたのですが、色域が広すぎで他の一般モニターとトーンが異なるので困ってしまいました。モニターは相手先の事を考えないとダメだということですね。
色をなるべく正しく再現しようとすると、最低マクベスチャートを計測してズレをキャリプレートする必要がありますが、そこが正しく再現するモニターもデジカメも無いんじゃないかと思います。(メーカーはたいてい色をいじっています。特にFujiは限られた色域で上手く記憶色を再現しています。Canonは忠実設定は選択できます。素人は派手な色域やコントラストの高い画像を好むので、スマホはみんなそういう設定のはずです。)
私のノートPCは、昨年入れ替えましたが、ディスプレイがDCI-P3 standard だそうですが、それに準拠した色域で、解像度が4Ｋとなっていました。それまでのディスプレイと色も諧調再現もまるで違うので面食らってしまいました。これは20年前に経験したのと全く同じ話が再び起きました。自分だけ基準が変わるとこうなります。デジカメの現像は周りに合わせて、いつもsRGBにしていましたので。
思い出しましたが、色を正確に再現しようとすると、インテリアと照明器具もそれに対応したものとしないとならないんですよね。専用の蛍光灯が当時用意されていました。
私が普段気にかけているのは、そんなことですが、そこから「独自の色」を付けるという発想は湧いてきません。私の場合は「被写体の雰囲気」を重視しているので、光廻りとか空気感、そんな柔らかいトーンが再現できるシステムが好みです。ので、白黒写真も好きです。色があるとかえって邪魔な被写体もありますし。昔の国産レンズは、概してコントラストが強すぎて諧調が飛んでしまうものが多かったです。そんなことから自然にライカの柔らかいレンズに落ち着いて行きました。ただ、ライカのレンズは、赤の発色が良かったですね。
色の話は、限りが無いのでここでやめますね。(笑
会社でPDFの資料を造るのに、写真などを使いますが、今は色域はs-RGBで8ビットの写真にしていました。
当初は、色域adobe-RGBでTIFFファイルの16ビットとしていたのですが、
編集ソフトの都合もあり、どちらを選んでも差が無いことと、
こちらだけ色域をadobe-RGBとしても印刷機や相手先のカラーマネジメントを考えると、無駄だということが実感として分かってきました。
そんな経緯です。
そもそも計測器使ってモニター、スキャナー、プリンターひっくるめてをスパイダーなどを使ってハードウェアでカラーマネージメントしている企業は、印刷出版業界を除けば、無いんじゃないかと思います。
そうやっても、たとえば、実際のクロスの色見本と印刷したものとでは、瞬時に違いが分かるほど一致しないんですよね。
印刷媒体の色は信用しないのが一番です。
昔、24インチのハイエンドCRTモニターを導入したとき、画面の色むら、図形精度の再現(歪曲)が悪かったので、返品して取り替えてもらいましたが、それでもダメでした。そこでSONYは、工場で最初から1台だけ精度を計測しながら組み立てたと聞きました。その当時は、S-RGBの色域も無かったはずです。液晶になって初めてadobe-RGBのモニターが出てきたのですが、色域が広すぎで他の一般モニターとトーンが異なるので困ってしまいました。モニターは相手先の事を考えないとダメだということですね。
色をなるべく正しく再現しようとすると、最低マクベスチャートを計測してズレをキャリプレートする必要がありますが、そこが正しく再現するモニターもデジカメも無いんじゃないかと思います。(メーカーはたいてい色をいじっています。特にFujiは限られた色域で上手く記憶色を再現しています。Canonは忠実設定は選択できます。素人は派手な色域やコントラストの高い画像を好むので、スマホはみんなそういう設定のはずです。)
私のノートPCは、昨年入れ替えましたが、ディスプレイがDCI-P3 standard だそうですが、それに準拠した色域で、解像度が4Ｋとなっていました。それまでのディスプレイと色も諧調再現もまるで違うので面食らってしまいました。これは20年前に経験したのと全く同じ話が再び起きました。自分だけ基準が変わるとこうなります。デジカメの現像は周りに合わせて、いつもsRGBにしていましたので。
思い出しましたが、色を正確に再現しようとすると、インテリアと照明器具もそれに対応したものとしないとならないんですよね。専用の蛍光灯が当時用意されていました。
私が普段気にかけているのは、そんなことですが、そこから「独自の色」を付けるという発想は湧いてきません。私の場合は「被写体の雰囲気」を重視しているので、光廻りとか空気感、そんな柔らかいトーンが再現できるシステムが好みです。ので、白黒写真も好きです。色があるとかえって邪魔な被写体もありますし。昔の国産レンズは、概してコントラストが強すぎて諧調が飛んでしまうものが多かったです。そんなことから自然にライカの柔らかいレンズに落ち着いて行きました。ただ、ライカのレンズは、赤の発色が良かったですね。
色の話は、限りが無いのでここでやめますね。(笑
最後に編集したユーザー HG [ 2026年4月23日(木) 16:19 ], 累計 1 回
Re: OM-3 ASTRO
階調=ビット数は、
黙ってカメラが撮影した画像をそのままで見るのであれば、
12ビットあれば十分ではないかと個人的に感じています。
ほとんどの場合は、8ビットjpgになると思うので、12ビットから8ビットに階調が圧縮されています。
けれど、ピクセル数を変えたり、シャドウがつぶれないようにしたり、
あるいはハイライトが飛ばないようにしようとすると、最低14ビットが必要だろうと実感しています。
ピクセル数を変えるということは、再サンプリングすることと一緒なので、元データのビット数を最低倍にしないと諧調が飛んで段付きが発生してしまいます。アドべもそれが分かっていましたが、32ビットで画像をいじれるようになるまでずいぶん時間がかかりました。
今天文関係の人たちがスタンダードにしている、ピックスインサイトは、「画像処理は64ビットで行う。」のを標準としていて、現像時にアップサンプリングしてくれます。天文は星というダイナミックレンジが巨大な対象を扱うので、特に極端な処理が行われるので、そこまでダイナミックレンジを広げないと階調が飛んでしまうためです。希望があれば、128ビット化することも出来ます。TIFFやFITではそのダイナミックレンジに対応しないので、独自のファイルフォーマットを造っています。こんなとんでも無いダイナミックレンジを扱うのは、200枚も300枚もスタックして画像を造るところから出ています。
CCDよりダイナミックレンジの狭いCMOSカメラが主流になってしまったのも、この多枚数処理のおかけだと思います。
私、1インチのsonyRX-100m3(実性能9ビット)を普段使いのコンデジとし、カメラはEOS-1Dsmk3(実性能9ビット)のフルサイズは時々仕事に持ち出し、昨年sony のフルサイズセンサーIMX-455を採用した6000万画素のsigma FPL(実性能11ビット)が加わりました。近年の1インチのセンサーは、実ダイナミックレンジは悪くないです。
けれど、普段扱うピクセル数は、FHD1920×1080で十分。ダイナミックレンジも8ビットJPGで十分。16ビットTIFFにすると扱いが面倒で嫌になります。いくら元データが9500×6000あってもモニターが3800×2400にダウンサンプリングしないと全体が見えません。結局日常使いには、1インチのRX-100で十分だと悟ってそんな使い方をしています。
日常使いでダイナミックレンジの狭さに困るのは、インテリア写真。窓の外は光が溢れて眩しく室内は暗い。この大きな輝度差をリカバリーしようとすると、最低ダイナミックレンジが実性能で14ビットは必要だと実感しています。ただし、普通のデジカメは実性能でせいぜい11ビットしかありません(各種の計測サイトで分かりますhttps://www.photonstophotos.net/Charts/PDR.htm)。ソニーのIMX-455でも実質11ビットくらいですから。これがPhase oneやFujiの中判デジカメが必要な理由となりますね。単位画角あたりに蓄積できるエネルギーがコンデジより大きくなりますから。
個人的には、デジイチの「9ビットでは階調が足りない。」と実感したのは、インテリア写真に使ったり青空を写した際に感じた経験からでした。購入して数か月も経っていなかったです。なので多くを期待しなくなりました。実はその時、同じシーンを撮影しても、フィルムの4×5で撮影したネガのほうがデジイチより遥かにダイナミックレンジが広いというのも良くわかりました。フィルムには滑らかにコンプレッションがかかっているので、シャドウもハイライトも実はけっこう余裕があるのが理解できました。けれど4×5をスキャンするとFujiの業務用スキャナーは、8ビットにしかならないんですよね。とはいっても最初からコンプレッションが掛けられているので、実質は14ビットはありそうな印象を持ちました。
いずれにしても、センサーの大きさは実使用の面では特に目くじらをたてる必要は無いのではないか？と個人的には感じています。モアレとかハイライトのつぶれやシャドウのつぶれがシビアになる被写体の場合は、大型センサーで高解像度のものが必要になるだろうと思います。大部分の人がインターネットのJPGの画像で満足していることを考えると好きなセンサーを選択すれば良いと思います。
黙ってカメラが撮影した画像をそのままで見るのであれば、
12ビットあれば十分ではないかと個人的に感じています。
ほとんどの場合は、8ビットjpgになると思うので、12ビットから8ビットに階調が圧縮されています。
けれど、ピクセル数を変えたり、シャドウがつぶれないようにしたり、
あるいはハイライトが飛ばないようにしようとすると、最低14ビットが必要だろうと実感しています。
ピクセル数を変えるということは、再サンプリングすることと一緒なので、元データのビット数を最低倍にしないと諧調が飛んで段付きが発生してしまいます。アドべもそれが分かっていましたが、32ビットで画像をいじれるようになるまでずいぶん時間がかかりました。
今天文関係の人たちがスタンダードにしている、ピックスインサイトは、「画像処理は64ビットで行う。」のを標準としていて、現像時にアップサンプリングしてくれます。天文は星というダイナミックレンジが巨大な対象を扱うので、特に極端な処理が行われるので、そこまでダイナミックレンジを広げないと階調が飛んでしまうためです。希望があれば、128ビット化することも出来ます。TIFFやFITではそのダイナミックレンジに対応しないので、独自のファイルフォーマットを造っています。こんなとんでも無いダイナミックレンジを扱うのは、200枚も300枚もスタックして画像を造るところから出ています。
CCDよりダイナミックレンジの狭いCMOSカメラが主流になってしまったのも、この多枚数処理のおかけだと思います。
私、1インチのsonyRX-100m3(実性能9ビット)を普段使いのコンデジとし、カメラはEOS-1Dsmk3(実性能9ビット)のフルサイズは時々仕事に持ち出し、昨年sony のフルサイズセンサーIMX-455を採用した6000万画素のsigma FPL(実性能11ビット)が加わりました。近年の1インチのセンサーは、実ダイナミックレンジは悪くないです。
けれど、普段扱うピクセル数は、FHD1920×1080で十分。ダイナミックレンジも8ビットJPGで十分。16ビットTIFFにすると扱いが面倒で嫌になります。いくら元データが9500×6000あってもモニターが3800×2400にダウンサンプリングしないと全体が見えません。結局日常使いには、1インチのRX-100で十分だと悟ってそんな使い方をしています。
日常使いでダイナミックレンジの狭さに困るのは、インテリア写真。窓の外は光が溢れて眩しく室内は暗い。この大きな輝度差をリカバリーしようとすると、最低ダイナミックレンジが実性能で14ビットは必要だと実感しています。ただし、普通のデジカメは実性能でせいぜい11ビットしかありません(各種の計測サイトで分かりますhttps://www.photonstophotos.net/Charts/PDR.htm)。ソニーのIMX-455でも実質11ビットくらいですから。これがPhase oneやFujiの中判デジカメが必要な理由となりますね。単位画角あたりに蓄積できるエネルギーがコンデジより大きくなりますから。
個人的には、デジイチの「9ビットでは階調が足りない。」と実感したのは、インテリア写真に使ったり青空を写した際に感じた経験からでした。購入して数か月も経っていなかったです。なので多くを期待しなくなりました。実はその時、同じシーンを撮影しても、フィルムの4×5で撮影したネガのほうがデジイチより遥かにダイナミックレンジが広いというのも良くわかりました。フィルムには滑らかにコンプレッションがかかっているので、シャドウもハイライトも実はけっこう余裕があるのが理解できました。けれど4×5をスキャンするとFujiの業務用スキャナーは、8ビットにしかならないんですよね。とはいっても最初からコンプレッションが掛けられているので、実質は14ビットはありそうな印象を持ちました。
いずれにしても、センサーの大きさは実使用の面では特に目くじらをたてる必要は無いのではないか？と個人的には感じています。モアレとかハイライトのつぶれやシャドウのつぶれがシビアになる被写体の場合は、大型センサーで高解像度のものが必要になるだろうと思います。大部分の人がインターネットのJPGの画像で満足していることを考えると好きなセンサーを選択すれば良いと思います。
Re: OM-3 ASTRO
念のためですが、
カタログで謳うビット数は、あくまでもサンプリングする入れ物の話で、
実際はセンサーの能力で決まりますよね。
多くのデジカメのコンバーターが14ビットなのは、センサーそのものの能力が12ビットくらいしかないためですが、
その12ビットもマイナスのノイズをサプレスするために、下2ビットは上げ底にしているでしょうから、
実質10ビットしか無いと思います。
センサーサイズが大きくなると、ビット数が上がるのは、画角面積あたりのフォトン数が増えるためですね。
それがラージフォーマットの効能ですが、実際はセンサーの能力が関わっているのでそう単純な話ではなくなります。
そんな面ではソニー製のバックイルミネート＋積層基盤の最新センサーであれば、どれを選んでも満足できるのではないかと思います。
キャノンであれば、R3のセンサー。
デュアルピクセルのキャノンセンサーは、なんとなくダイナミックレンジが低そうな印象がありますが、そうでないセンサーとの違いに気付く人はいないようにも思います。
ちなみに、階調再現ですが、私はレンズで決まるのではないかと感じています。
光をエラーなく1点に集められるほうがピーク値は大きくなるので、ダイナミックレンジが上がり、微妙なトーンも出せると。
1960年代あたりまでは、絞るとライカレンズは非常に高い解像力を得てました。
国産の一眼レフ用レンズは、線が太くてむしろ階調再現が低いように私は感じていたものです。
このスレッドにある、オリンパスのレンズもカメラも使ったことが無いので、ノーコメントですが、悪くないような気がします。個人的な経験では、ミノルタのいくつかのレンズ、それと富岡光学のヤシノン、それとヤシカMLは非常に良いと思いました。
フジのM42マウントのいくつかのレンズは独特の階調再現が印象に残っています。
ただ、画面周辺の解像力はそんな高くないのが面白いところです。
カタログで謳うビット数は、あくまでもサンプリングする入れ物の話で、
実際はセンサーの能力で決まりますよね。
多くのデジカメのコンバーターが14ビットなのは、センサーそのものの能力が12ビットくらいしかないためですが、
その12ビットもマイナスのノイズをサプレスするために、下2ビットは上げ底にしているでしょうから、
実質10ビットしか無いと思います。
センサーサイズが大きくなると、ビット数が上がるのは、画角面積あたりのフォトン数が増えるためですね。
それがラージフォーマットの効能ですが、実際はセンサーの能力が関わっているのでそう単純な話ではなくなります。
そんな面ではソニー製のバックイルミネート＋積層基盤の最新センサーであれば、どれを選んでも満足できるのではないかと思います。
キャノンであれば、R3のセンサー。
デュアルピクセルのキャノンセンサーは、なんとなくダイナミックレンジが低そうな印象がありますが、そうでないセンサーとの違いに気付く人はいないようにも思います。
ちなみに、階調再現ですが、私はレンズで決まるのではないかと感じています。
光をエラーなく1点に集められるほうがピーク値は大きくなるので、ダイナミックレンジが上がり、微妙なトーンも出せると。
1960年代あたりまでは、絞るとライカレンズは非常に高い解像力を得てました。
国産の一眼レフ用レンズは、線が太くてむしろ階調再現が低いように私は感じていたものです。
このスレッドにある、オリンパスのレンズもカメラも使ったことが無いので、ノーコメントですが、悪くないような気がします。個人的な経験では、ミノルタのいくつかのレンズ、それと富岡光学のヤシノン、それとヤシカMLは非常に良いと思いました。
フジのM42マウントのいくつかのレンズは独特の階調再現が印象に残っています。
ただ、画面周辺の解像力はそんな高くないのが面白いところです。
最後に編集したユーザー HG [ 2026年4月23日(木) 23:36 ], 累計 1 回
Re: OM-3 ASTRO
夜空の色についてですが、
実は天体写真には色の標準って無いです。
地表のマクベスチャートは、黒体輻射の標準光源D65を基準にして分布が決められていますが、
宇宙の背景色は、絶対温度3度の黒体輻射なので、地表の基準色と異なります。
ただNASAや天文学者の人たちは、背景がニュートラルグレーとなるように調整したといいます。
初期のピックスインサイトもそのようにしていました。
おそらく皆さんも、現像アプリのカラーピッカーで、グレーとなるように調整したか、
あるいはヒストグラムのピークをRGBを揃えるようにしていたと思います。
最近のピックスインサイトなど海外のアプリは、「色のプレートソルブ」という思想が増えてきました。
色のプレートソルブとは、ガイヤ衛星で計測した星の色と一致するように背景色を調整する手法です。
逆に言うと、それで星の色を正しく再現すると、おそらく「光害の色も正しく再現させる」のではないか？という疑問も湧きます。
光害の色に対する寄与率も関係しているので話は複雑ですが、そんな感じがします。
やはり背景をニュートラルグレーにする手法も併用しないとダメかなと思ったりもします。
その観点で、OM-3の紹介記事のページの写真を見ると、比較写真がありましたが、
この空の背景の色という観点では、どちらも失格です。
片方はマゼンタ、片方はブルーに偏った背景色となっているので、これで色の比較することはナンセンスじゃないかと思います。
まずは双方をニュートラルグレーにするところから始めないと。
そのうえで本来の特性の違いが出るだろうと思います。
正しくキャリプレートするためには、
星と星雲を除いた部分の背景部分だけでキャリブレーションを行い、その後に星雲と星を正しい色に設定して重ねないとならないはずです。
赤い星雲があるからといってそれと一緒にカラーピッカーを使うと青の明度が上がってしまいます。
フィルターの遮断特性も絡むので、実際OM-3の色は青に寄っているように見えます。
雑誌などに投稿している方々はそのあたりは調整済なので、赤い星雲があっても背景はグレーとなっているはずです。
それと、光害を除去する手法(色の背景傾斜を取り除く)も使われるので、グレーが均一になっているはずです。
光害の全くない山の上で撮影するとそのあたりを気にせず綺麗な写真が撮れますが、
今の日本の国土でそのような環境の地域はとても少ないようにも思います。
実は天体写真には色の標準って無いです。
地表のマクベスチャートは、黒体輻射の標準光源D65を基準にして分布が決められていますが、
宇宙の背景色は、絶対温度3度の黒体輻射なので、地表の基準色と異なります。
ただNASAや天文学者の人たちは、背景がニュートラルグレーとなるように調整したといいます。
初期のピックスインサイトもそのようにしていました。
おそらく皆さんも、現像アプリのカラーピッカーで、グレーとなるように調整したか、
あるいはヒストグラムのピークをRGBを揃えるようにしていたと思います。
最近のピックスインサイトなど海外のアプリは、「色のプレートソルブ」という思想が増えてきました。
色のプレートソルブとは、ガイヤ衛星で計測した星の色と一致するように背景色を調整する手法です。
逆に言うと、それで星の色を正しく再現すると、おそらく「光害の色も正しく再現させる」のではないか？という疑問も湧きます。
光害の色に対する寄与率も関係しているので話は複雑ですが、そんな感じがします。
やはり背景をニュートラルグレーにする手法も併用しないとダメかなと思ったりもします。
その観点で、OM-3の紹介記事のページの写真を見ると、比較写真がありましたが、
この空の背景の色という観点では、どちらも失格です。
片方はマゼンタ、片方はブルーに偏った背景色となっているので、これで色の比較することはナンセンスじゃないかと思います。
まずは双方をニュートラルグレーにするところから始めないと。
そのうえで本来の特性の違いが出るだろうと思います。
正しくキャリプレートするためには、
星と星雲を除いた部分の背景部分だけでキャリブレーションを行い、その後に星雲と星を正しい色に設定して重ねないとならないはずです。
赤い星雲があるからといってそれと一緒にカラーピッカーを使うと青の明度が上がってしまいます。
フィルターの遮断特性も絡むので、実際OM-3の色は青に寄っているように見えます。
雑誌などに投稿している方々はそのあたりは調整済なので、赤い星雲があっても背景はグレーとなっているはずです。
それと、光害を除去する手法(色の背景傾斜を取り除く)も使われるので、グレーが均一になっているはずです。
光害の全くない山の上で撮影するとそのあたりを気にせず綺麗な写真が撮れますが、
今の日本の国土でそのような環境の地域はとても少ないようにも思います。
Re: OM-3 ASTRO
また突っ込まれると思って言って無かったですが、実は雑誌の紹介記事の写真は、考えさせられました。
たぶん、撮影の方はもっと素晴らしい写真を撮れる方と思いますので、作例写真でHαの感度が上がったのは分かりましたが、本来のOM-3の良さが写真からは分かりませんでした。
昔、写真工業だったかで、200～300万画素から600～800万画素になった時に、微妙な色の違いが出なくなった話が載ってました。色に段差ができるのです。
それは、コンデジやふたつ折携帯時代の８ビット時代に自分でも気になっていました。
素人でも気になり始めると気になってしょうがないのは、低周波騒音とかの感覚公害とかといわれるやつと同じで、他の人が気にならないとこで、ひとりだけ気になってしまうのです。
例えば、韓国ドラマの室内照明とか・・・
たぶん、撮影の方はもっと素晴らしい写真を撮れる方と思いますので、作例写真でHαの感度が上がったのは分かりましたが、本来のOM-3の良さが写真からは分かりませんでした。
昔、写真工業だったかで、200～300万画素から600～800万画素になった時に、微妙な色の違いが出なくなった話が載ってました。色に段差ができるのです。
それは、コンデジやふたつ折携帯時代の８ビット時代に自分でも気になっていました。
素人でも気になり始めると気になってしょうがないのは、低周波騒音とかの感覚公害とかといわれるやつと同じで、他の人が気にならないとこで、ひとりだけ気になってしまうのです。
例えば、韓国ドラマの室内照明とか・・・
プライベートメッセージです